Зарядье – исторический район Москвы в южной части Китай-города. Зарядья теперь больше нет, но оно осталось в воспоминаниях и фотографиях. Автор: пользователь Иван Владимирович Егоров.

В конце 1980-х главным источником заработка для Бахарева стала съемка отдыхающих на пляже. Именно эти снимки легли в основу его серии «Отношение». На отдыхе люди скидывали одежду и вместе с ней – социальную детерминированность советского человека. «Внутри у человека есть какой-то мир, а одежда его как бы скрывает... Лучше – совсем без одежды, потому что сделать внутренний, психологический портрет без скидывания масок невозможно. А когда человек разделся, ему уже нечего прятать», – объяснял Бахарев свой подход.

Американская фотожурналистка, блестящий мастер своего дела, Маргарет Бурк-Уайт была известна своим особым бесстрашием в работе: снимала статую Свободы, привязанная к тросу вертолета; залезала на высотки Нью-Йорка; посетила все промышленные стройки США. В Советской России 1930-х годов она побывала трижды. Маргарет Бурк-Уайт стала первым западным фотографом, которому позволили посетить советские промышленные объекты. Кроме индустриализации, снимала сельское хозяйство и обычную жизнь советских людей.

Они либо одеты по последнему писку моды, либо совсем голые. Они часто смотрят на прохожих свысока, хотя иногда у них нет голов.

Марк Степанович Редькин (1908–1987) вошел в историю как фотограф первых и последних минут Великой Отечественной войны, автор первого мирного снимка и классик военного репортажа. Редькин был среди советских фотографов, задокументировавших подписание Акта о капитуляции Германии. А на следующий день он сделал еще один из своих снимков, получивших известность, – «Победа»: советские танкисты бросают шапки в воздух на фоне Колонны Победы в центре парка Тиргартен. После войны работал в журнале «Советский Союз» и корреспондентом «Фотохроники» ТАСС.

В 1933 году Ивана Шагина пригласили в главную молодежную газету страны – «Комсомольскую правду». Диапазон тем в творчестве фотографа был обширен: физкультурные парады, армейские репортажи, демонстрации. На каждом снимке – улыбки, энергия молодости, оптимизм. В 1935 году, всего через пять лет после начала профессиональной деятельности, Шагин был приглашен к участию в Выставке мастеров советского фотоискусства. Выставка провозгласила фоторепортаж как магистральное направление советского фотоискусства, и Шагин вошел в элиту советской фотожурналистики. Великую Отечественную войну Шагин снимал от первого до последнего дня. 22 июня 1941 года был сделан снимок на московском заводе «Серп и Молот»: рабочие слушают выступление Вячеслава Молотова по радио. В объектив теперь уже военного фотокорреспондента попали народное ополчение столицы, декабрьское наступление Красной армии под Москвой, тяжелые будни тружеников тыла, танковое сражение на Курской дуге, освобождение Киева, захват Берлина, встреча советских солдат с войсками союзников, Парад Победы в Москве. Одним из самых известных военных снимков Шагина стала фотография «Политрук продолжает бой». Несмотря на тяжелое ранение, боец продолжает находиться на передовой и призывать своих товарищей биться до последнего. После окончания войны Шагин продолжил работать в «Комсомольской правде». Осенью 1945 года, спустя полгода после Победы, газета поручила ему снимать турне московского «Динамо» в Великобританию, вызвавшее настоящий ажиотаж на островах. Шагин оказался единственным из советских фотокорреспондентов, находившихся тогда в Лондоне. Фотографии Шагина снова заполнили страницы всех советских газет. В конце 1940-х Шагин осваивает цветную фотографию и вскоре становится одним из ведущих авторов в этой области.