Фотографии города с конца XIX века по начало 1990-х.

Фотографии, сделанные инженером Дмитрием Николаевичем Пожарищенским, во время поездок в Самарканд и Бухару в 20-е и 30-е годы XX века.

В триаде потребительского идеала в СССР, включающей в себя квартиру, дачу и машину, собственное жилье, конечно же, было на первом месте. Государственные и кооперативные квартиры, многолетние очереди, льготные и обычные, переезд из шумных коммуналок в собственную квартиру – у этой реальности советских граждан было много разных сторон, не лишенных ни мучительных ожиданий, ни счастливых итогов.

Дворянин, организатор творческой жизни Ялты Петр Веденисов (1866–1937) одним из первых увлекся изобретением братьев Люмьер. Прекрасно сохранившиеся стеклянные пластины Веденисова (так называемые автохромы) доносят до нас неповторимый колорит былой крымской жизни. Набор фотографий Алупкинского государственного дворцово-паркового заповедника вышел в издательстве «Таврида» в 1994 году в серии «Воспоминание о Крыме». Из коллекции Александра Николаевича Одинокова.

В 1929 году Владислав Микоша поступил на операторский факультет Государственного техникума кинематографии (нынешнего ВГИКа). Уже после второго курса он начал работать оператором на киностудии «Союзкинохроника» — снимал Первую Альпиниаду Рабоче-Крестьянской Красной Армии (1933), спасение челюскинцев (1934), перелеты Валерия Чкалова и Михаила Громова в Америку (1937). Микоша был единственным оператором, запечатлевшим на кинопленку разрушение храма Христа Спасителя (1931). В 1936 году, уже серьезно увлекшись фотографией, Микоша стал штатным фотокорреспондентом газеты «Известия». В мае 1940 года в Центральном доме кино открылась его персональная фотовыставка. Война вернула Микошу к работе кинооператора. Он документировал оборону Одессы, Севастополя, Северный и Атлантический конвои, бомбежку Лондона, гибель Керченского десанта, освобождение Кавказа и Крыма, Румынии, Болгарии и Польши, подписание капитуляции Японии на линкоре «Миссури». Cнятые им кадры вошли в документальные фильмы — «Черноморцы», «День войны», «Битва за Севастополь», «Парад Победы», «Освобождение Варшавы», «Разгром Японии» и др. Помимо создания выдающихся фронтовых киноработ и фоторепортажей, Владислав Владиславович писал статьи — его репортажи печатались в «Правде», спецкором которой он был всю войну. После войны Микоша как фотокорреспондент снимал в основном для журналов – «Огонька», «Советского Союза», «Вокруг света». Был оператором и режиссером Центральной студии документальных фильмов. Написал несколько книг воспоминаний – «С киноаппаратом в бою», «Рядом с солдатом», «Годы и страны. Записки кинооператора», «Я останавливаю время». Оставаясь беспартийным, он стал трижды лауреатом Сталинской премии, лауреатом Государственной премии СССР, народным артистом СССР и академиком Российской академии кинематографических искусств «Ника». Вдова фотографа Джемма Фирсова передала Мультимедиа Арт Музею архив Владислава Микоши, который выделен в отдельный музейный фонд.

На море и суше. На службе и в увольнительной. Лучшие фотографии моряков.