Фотографии самого известного российского композитора-песенника Александры Пахмутовой.

«Отто Фрижа не соврал: ковер был действительно роскошный. Он был черно-багровый, глубоких благородных оттенков, он занял всю левую стену в кабинете, напротив окон, и кабинет с ним приобрел совершенно особенный вид. Это было дьявольски красиво, это было элегантно, это было значительно». – Аркадий и Борис Стругацкие, «Град обреченный»

Общение – часть нашей жизни. Ученые и политики, артисты и рабочие, дети и взрослые, – людям всегда есть о чем поговорить.

Странники, босяки, бездомные музыканты, слепцы и другие нищие на фотографиях с 1860-х по 1990-е годы.

Ворота, заборы и палисады - важная часть русской архитектуры, которой, к сожалению, в наше время не уделяют должного внимания. А вот в древности ворота считались лицом дома, по которому можно было судить о благосостоянии, живущих в нем людей. Фотографии из фондов МЗТП.

О биографии Лангмана известно немного. Его архив утерян – после развода с женой он не имел постоянного места жительства и кочевал из одной фотолаборатории в другую. В каталоге выставки Мастеров советского фотоискусства в 1935 году сохранилась биографическая справка: «Родился в 1895 году в Одессе. Учился в Одесском художественном училище, в Харьковском политехническом институте и консерватории (по классу скрипки). Играл в оркестрах и концертировал в агитбригадах. Был на бывш. Волго-Бугульминской ж.д. начальником военно-сварочных работ. Работал у архитектора А. Лангмана... – автора проектов стадиона „Динамо“ и дома СТО (Совет труда и обороны). Занимался также плакатной работой». В 1929 году состоялось знакомство Лангмана с Александром Родченко. Лангман вошел в актив творческой группы «Октябрь». В 1929–1930 гг. он работал фоторепортером в составе «бригады Игнатовича», снимавшей для «Вечерней Москвы». В своем творчестве Лангман был более радикален, чем его учителя. Фотограф объяснял использование конструктивистских приемов тем, что это – «протест против штампа, серятины в фотографии». Несмотря на резкую критику в прессе и распад «Октября», он продолжал сотрудничать с Всесоюзным обществом культурной связи с заграницей (ВОКС) – входил в жюри фотовыставок, работал по заданию издательства «Изогиз». В середине 1930-х Лангман снимал репортажи из Казахстана для журнала «СССР на стройке» и работал над фотоальбомом «10 лет Узбекистана». Фотожурналиста привлекали символы эпохи: люди и их свершения. В 1938 году был издан фотоочерк «На родине стахановского движения» авторства Лангмана, где подробно иллюстрирован трудовой энтузиазм Алексея Стаханова и начальника шахты имени Сталина Кости Петрова. Последнее место работы Лангмана – собкор ТАСС в Крыму. По доносу коллег он был обвинен в использовании фотолаборатории в коммерческих целях и вскоре умер при невыясненных обстоятельствах в 45 лет.

Фотографии Великой Отечественной войны. На них – солдаты и офицеры во время тяжелых боев и в минуты отдыха, мирные граждане, переживающие лишения, голод и потерю близких. Радость выживших и празднующих Победу. Эти страшные дни навсегда в нашей памяти.

Улицы и жители города Череповец в фотографиях В. Петрова.