Поленовы — дворянский род, восходящий к первой четверти XVII века. Многие представители рода посвятили свою жизнь служению России и в разных сферах деятельности достигли многого. Известным представителем фамилии Поленовых является художник В. Д. Поленов. Выставка подготовлена Музеем-заповедником В. Д. Поленова.

Из разных эпох и жизненных обстоятельств эти женщины объединены силой своего таланта, характера и твердой веры в свое дело.

Как выглядела Сухаревка до того, как Генеральный план реконструкции Москвы начал набирать обороты. «...На крутой горе, усыпанной низкими домиками, среди коих изредка лишь проглядывает широкая белая стена какого-нибудь боярского дома, возвышается четвероугольная, сизая, фантастическая громада – Сухарева башня. Она гордо взирает на окрестности, будто знает, что имя Петра начертано на ее мшистом челе! Ее мрачная физиономия, ее гигантские размеры, ее решительные формы, все хранит отпечаток другого века, отпечаток той грозной власти, которой ничто не могло противиться», – писал о Сухаревой башне в 1834 году Михаил Лермонтов.

Герд Церхузен – немецкий галерист и коллекционер, который скупал работы русских фотографов. Во второй половине 90-х, задолжав многим авторам, он исчез из России, оставив свою коллекцию в квартире на Сретенке.

В 1929 году Владислав Микоша поступил на операторский факультет Государственного техникума кинематографии (нынешнего ВГИКа). Уже после второго курса он начал работать оператором на киностудии «Союзкинохроника» — снимал Первую Альпиниаду Рабоче-Крестьянской Красной Армии (1933), спасение челюскинцев (1934), перелеты Валерия Чкалова и Михаила Громова в Америку (1937). Микоша был единственным оператором, запечатлевшим на кинопленку разрушение храма Христа Спасителя (1931). В 1936 году, уже серьезно увлекшись фотографией, Микоша стал штатным фотокорреспондентом газеты «Известия». В мае 1940 года в Центральном доме кино открылась его персональная фотовыставка. Война вернула Микошу к работе кинооператора. Он документировал оборону Одессы, Севастополя, Северный и Атлантический конвои, бомбежку Лондона, гибель Керченского десанта, освобождение Кавказа и Крыма, Румынии, Болгарии и Польши, подписание капитуляции Японии на линкоре «Миссури». Cнятые им кадры вошли в документальные фильмы — «Черноморцы», «День войны», «Битва за Севастополь», «Парад Победы», «Освобождение Варшавы», «Разгром Японии» и др. Помимо создания выдающихся фронтовых киноработ и фоторепортажей, Владислав Владиславович писал статьи — его репортажи печатались в «Правде», спецкором которой он был всю войну. После войны Микоша как фотокорреспондент снимал в основном для журналов – «Огонька», «Советского Союза», «Вокруг света». Был оператором и режиссером Центральной студии документальных фильмов. Написал несколько книг воспоминаний – «С киноаппаратом в бою», «Рядом с солдатом», «Годы и страны. Записки кинооператора», «Я останавливаю время». Оставаясь беспартийным, он стал трижды лауреатом Сталинской премии, лауреатом Государственной премии СССР, народным артистом СССР и академиком Российской академии кинематографических искусств «Ника». Вдова фотографа Джемма Фирсова передала Мультимедиа Арт Музею архив Владислава Микоши, который выделен в отдельный музейный фонд.

Многотысячные митинги на Манежной, очереди в «Макдоналдс» на Пушкинской площади, кипучая торговля на Арбате, товарный дефицит в магазинах, энергия нового поколения – портрет неспокойной Москвы 1990-х.

Получать подарки всегда приятно. И неважно, ребенок ты или взрослый, известный или не очень, военный или штатский. Подарки и праздники нужны всем.