До революции няня была практически в каждой состоятельной семье. Как правило, нянями становились крестьянки или мещанки. К ним относились как к полноправному члену семьи, посреднику между родителями и ребенком. Народные песни, приметы, сказки дворянские дети впитывали как раз от этих простых, порой необразованных женщин. Когда ребенок подрастал, и няню сменяли гувернеры, ее редко увольняли. Няня оставалась при семье, воспитывая новые поколения. Забота, доброта, ласка, религиозность, преданность, служение семье – те черты, за которые воспитанники почитали своих нянь всю жизнь.

Дворянин, организатор творческой жизни Ялты Петр Веденисов (1866–1937) одним из первых увлекся изобретением братьев Люмьер. Прекрасно сохранившиеся стеклянные пластины Веденисова (так называемые автохромы) доносят до нас неповторимый колорит былой крымской жизни. Набор фотографий Алупкинского государственного дворцово-паркового заповедника вышел в издательстве «Таврида» в 1994 году в серии «Воспоминание о Крыме». Из коллекции Александра Николаевича Одинокова.

Снимки отдыхающих из частных и семейных архивов с 1929 по 1977 год.

В 1867 году на границе Российской империи с Афганистаном, Ираном и Китаем было образовано Туркестанское генерал-губернаторство. По новому положению, его главой становился генерал-губернатор, назначаемый царем. В руках генерал-губернатора была сосредоточена административная, гражданская и военная власть. К концу XIX века Туркестанское генерал-губернаторство состояло из пяти областей: Сыр-Дарьинской с центром в Ташкенте, являвшимся центром всего региона, Ферганской с центром в Скобелеве (Фергана), Самаркандской с центром в Самарканде, Семиречинской с центром в Верном (Алма-Ата) и Закаспийской с центром в Асхабаде (Ашхабад). Русская администрация не сильно вмешивалась в местную политику, но отменила работорговлю. Население Средней Азии было освобождено от призыва на военную службу 1917 года. Туркестанское генерал-губернаторство просуществовало до октябрьской революции.

Ново-Афонский Симоно-Кананитский монастырь был основан в XIX веке афонскими монахами русского монастыря святого Пантелеимона. Монастырь расположен у подножия Афонской горы в Абхазии. В 1924 году он был закрыт. Возвращен верующим в 1994-м. Центральный храм – Пантелеимоновский собор. Построен в неовизантийском стиле. Колокольню украшают музыкальные куранты, подаренные Александром III.

В 1929 году Владислав Микоша поступил на операторский факультет Государственного техникума кинематографии (нынешнего ВГИКа). Уже после второго курса он начал работать оператором на киностудии «Союзкинохроника» — снимал Первую Альпиниаду Рабоче-Крестьянской Красной Армии (1933), спасение челюскинцев (1934), перелеты Валерия Чкалова и Михаила Громова в Америку (1937). Микоша был единственным оператором, запечатлевшим на кинопленку разрушение храма Христа Спасителя (1931). В 1936 году, уже серьезно увлекшись фотографией, Микоша стал штатным фотокорреспондентом газеты «Известия». В мае 1940 года в Центральном доме кино открылась его персональная фотовыставка. Война вернула Микошу к работе кинооператора. Он документировал оборону Одессы, Севастополя, Северный и Атлантический конвои, бомбежку Лондона, гибель Керченского десанта, освобождение Кавказа и Крыма, Румынии, Болгарии и Польши, подписание капитуляции Японии на линкоре «Миссури». Cнятые им кадры вошли в документальные фильмы — «Черноморцы», «День войны», «Битва за Севастополь», «Парад Победы», «Освобождение Варшавы», «Разгром Японии» и др. Помимо создания выдающихся фронтовых киноработ и фоторепортажей, Владислав Владиславович писал статьи — его репортажи печатались в «Правде», спецкором которой он был всю войну. После войны Микоша как фотокорреспондент снимал в основном для журналов – «Огонька», «Советского Союза», «Вокруг света». Был оператором и режиссером Центральной студии документальных фильмов. Написал несколько книг воспоминаний – «С киноаппаратом в бою», «Рядом с солдатом», «Годы и страны. Записки кинооператора», «Я останавливаю время». Оставаясь беспартийным, он стал трижды лауреатом Сталинской премии, лауреатом Государственной премии СССР, народным артистом СССР и академиком Российской академии кинематографических искусств «Ника». Вдова фотографа Джемма Фирсова передала Мультимедиа Арт Музею архив Владислава Микоши, который выделен в отдельный музейный фонд.