«Его налогом не согнуть, / Не сдвинуть повышеньем цен. / Счастливый путь, счастливый путь, – / Будь счастлив, мистер Манекен!» Из «Баллады о манекенах» Владимира Высоцкого.

Жил в Советском Союзе художник Вадим Абрамович Сидур (1924–1986), творчество которого порой шокировало даже близких ему людей. Называя себя художником «эпохи равновесия страха» и обладая тонким трагическим мироощущением, он воплощал в своих работах не только бесконечные человеческие страдания, размышления о жизни и смерти, «современное состояние» времени, но и новый эстетический стиль беспокойства о сохранении человеческого облика, сострадания, любви. Вадим Сидур принадлежал к поколению, на долю которого выпало множество испытаний; сам художник пережил в детстве голодомор, получил тяжелое увечье на войне, пережил смерть многих родных и близких. Он принадлежал к поколению, в котором была жесткая культура молчания обо всех страданиях, которые оно пережило и продолжало переживать. В послевоенной Москве Вадим Сидур назвал себя «пришельцем с другой планеты». Действительно, многие его скульптуры, связанные с войной, жестокостью, злобой, насилием, словно созданы в другом измерении, созданы будто в снах, не поддающихся рациональному объяснению, но содержащих пророческие напоминания, предостережения. Официальная власть к подобным снам и напоминаниям относилась с неприязнью. Художник уединился в подвальной мастерской, чтобы без оглядки на эту власть создавать то, что он считал нужным, получая единственную награду – общение и взаимную поддержку тех, кому было небезразлично его творчество, тех, кто так же без оглядки на власть шел в его мастерскую.

«…Я ушел в котельную. И стал снимать для себя… Года три, наверное, работал. Начались восьмидесятые. Потом я прорвался в какой-то маленький журнальчик "Техника и наука". Я брал командировки. Побывал в тюрьме, потом в вытрезвителе… "Жесткие репортажи" — так нас и называли». Из интервью с Юрием Рыбчинским.

Строительство высотных зданий было приурочено к 800-летию со дня основания Москвы, и их закладка состоялась в один день – 12 сентября 1947 года. Главный архитектор Москвы Дмитрий Чечулин признавался: «Не спорю, что вместо одного высотного здания… можно было бы за те же средства выстроить не один десяток типовых пятиэтажных домов. Но, помимо долговечности и несомненного качества высотных зданий, они обладают таким немаловажным свойством, как столичная представительность». Именно ради нее всего лишь за несколько лет был реализован крупномасштабный проект по возведению семи грандиозных объектов. В сознании советского человека складывалось представление о «наступившем завтра».

В конце мая 1872 года в самом центре Москвы открылась Политехническая выставка, приуроченная к двухсотлетнему юбилею Петра I. На ней были представлены промышленные, сельскохозяйственные, военные, научно-технические и культурные достижения Российской Империи. Выставку посетило 750 тысяч человек. Экспонаты выставки стали основой собраний Политехнического и Исторического музеев.

Несколько фотографий, от которых так и пышет жаром!

Аксессуар, который вышел из моды.